Francisco Andreví (*1786;†1853) entre Francia y España: composición musical e implicaciones sociales en la primera mitad del siglo XIX. Parte 2. A ambos lados Pirineo. Burdeos, París y Barcelona

Abstract

Francisco Andreví (*1786; †1853) ha sido un compositor en cierto modo maltratado, cuando no postergado, por no pocos prejuicios historiográficos. Presbítero radicalmente conservador, y opositor que se hizo con puestos ansiados por muchos, acaparó las críticas de algunos colegas en su estancia al frente de la Real Capilla, e incluso hubo de padecer el exilio y cierto ostracismo a su regreso, que le relegó a un puesto de segundo orden en el periférico territorio catalán. Fruto de aquello, a pesar de, en su momento, el enorme peso social de su obra y magisterio, pronto cayó en el olvido. Huido de la purga monárquica protagonziada por la regente María Cristina en favor de su hija y de los sucesivos gobiernos liberales, halló refugio en Burdeos, desde donde, de manera paulatina, fue recobrando el anterior prestigio del que fuera desbancado por una nueva situación política en España, hasta llegar a París, donde llevó una vida de discreción, sin duda tendente a reclamar su anterior posición y obtener la posibilidad de un regreso honroso. Finalmente, consiguió volver a su país, aunque no a un cargo catedralicio o de gran visibilidad, sino a la iglesia de la Merced en Barcelona, donde, poco a poco, mediante una laboriosidad callada y tenaz, fue ganándose nuevamente a un entorno que todavía le planteaba no pocas reticencias. Su muerte, cuando apenas contaba con 67 años y auguraba su pronta rehabilitación profesional, dejó una amplísima producción musical, modélica para muchos, pues fueron muchos sus discípulos y muchas las copias de sus obras, que se interpretaron con asiduidad en España y Latinoamérica. Como importante fue también su figura personal, relacionada con Rossini, Berlioz, Cherubini o Carnicer, e incluso su legado teórico-musical, a través de un influyente tratado de armonía, elogiado por Auber. Un autor, en suma, fruto de su tiempo, que reclama su pronta rehabilitación, así como la atención desinhibida de la musicología actual.